“三理”与中国传统画学的写形观念

• 作者： 顾平 ¹
• 作者单位：
  1.  南京艺术学院艺术研究院
• 发布时间：2024-05-30

摘要: 中国传统画学作为中国传统文化视觉表征的理论系统，俨然建构出自主的“三大体系”，我们应努力去发掘、阐释并实现创造性转化。而作为理论基础的“话语体系”，由造化、心源、传统与笔墨、写意构成基本范畴，进而延展出观察、塑形、置陈布势、意境等一系列关乎“技法”的写形观念，它既是“形而上”画理的衍化，更是“形而下”画法的直接引导。中国传统画学“写形观念”是对对象“物之理”的观察，不单纯依赖眼睛，还要有“心观”。画家要用“情理”调动全部感受力量与神力量去接触与体验客观对象，对象的生命被链接，认识的力量将物我紧密联系在一起，成为“天人合一”的玄妙境界。“意象”在过程中得以凝练并生发，进而以约定的“笔墨语言”并依据“画理”，实现画面意境的最终表达。

• 分类： 艺术学 >> 美术与书法
• 稿件状态： 已在期刊出版
期刊名称： 《美术观察》 2024年 第1期 “热点述评”专栏
• 引用： PSSXiv:202405.00784 (或此版本 PSSXiv:202405.00784V1)
  DOI:10.12451/202405.00784
  CSTR:32012.36.PSSXiv.202405.00784
• 推荐引用方式： 顾平.“三理”与中国传统画学的写形观念.美术观察,2024(1).[PSSXiv:202405.00784V1] (点此复制)