“假定性”与“现实性”的流转一—20世纪20至60年代戏曲“程式”的概念史探源

• 作者： 郭超 ¹ 李璐娲 ¹
• 作者单位：
  1.  中山大学中国语言文学系(珠海)
• 发布时间：2025-03-20

摘要: 作为戏曲领域的核心理论之一，“程式”概念并非“亘古不变”的永恒真理，而是从20世纪初戏剧领域中西之辨的端倪初现时对照“他者”而定义出来的，突出其“符号”“象征”的“非写实”意味。20世纪三四十年代，程式概念和延安时期的时代环境、戏剧潮流不断互动，也因“斯坦尼斯拉夫斯基体系”的影响而增加了“体验”的一维，并延续到新中国成立后的戏曲之中。但1959年，阿甲提出将体验与技术结合，是为“程式化体验”，伴随着戏剧界对“斯氏体系”评价的变化，程式理论中的“假定性”也开始回归。程式理论对戏曲演员的实践活动起到了形塑作用，戏曲演员的实践活动则使戏曲的程式特征愈发凸显，以“程式”为中心的言说与实践互动使现代戏曲发展出了一套独特的表演传统。

• 分类： 艺术学 >> 戏剧戏曲学
• 稿件状态： 已在期刊出版
期刊名称： 《中南大学学报(社会科学版）》 2025年 第1期
• 引用： PSSXiv:202503.01764 (或此版本 PSSXiv:202503.01764V1)
  DOI:10.12451/202503.01764
  CSTR:32012.36.PSSXiv202503.01764
• 推荐引用方式： 郭超,李璐娲.“假定性”与“现实性”的流转一—20世纪20至60年代戏曲“程式”的概念史探源.中南大学学报(社会科学版）,2025(1).[PSSXiv:202503.01764V1] (点此复制)