分类： 艺术学 >> 艺术学理论 发布时间： 2025-01-19 合作期刊: 《当代美术家》
摘要：作为20世纪新具象派的大师,巴尔蒂斯在众声喧哗的艺术世界中开辟了一条与众不同的绘画道路。出身于文艺世家,他自幼被父母及其文艺界友人宾客所营造的艺术气息所熏陶,虽未正式在传统艺术院校求学,但他孜孜不倦临摹文艺复兴时期古典大师,踵武近代法国古典画家,终于创造出属于自己的绘画语言和风格。在艺术自律精神的烛照之下,巴尔蒂斯在自然风景和日常生活中不断探赜索隐寻常事物背后的隐秘与嬗变,其作品在艺术界流光溢彩,艺术影响力不断跨界辐射到电影、文学以及摄影领域,在文艺世界里形成了多声部的回响。
分类： 艺术学 >> 艺术学理论 发布时间： 2024-09-06 合作期刊: 《临沂大学学报》
摘要：艺术自诞生伊始即与社会密切相关，肩负着政治、宗教、道德等社会职能，带有鲜明的实用主义色彩。严格地讲，艺术介入社会早已成为一个不争的事实，只不过理论较之实践发展得更为迟缓。二战后，介入文学逐渐兴起，经由萨特的理论总结走向了巅峰。萨特认为，文学应当介入社会、服务社会，并参与到政治和意识形态的建构之中。这一观点遭到了加缪、巴塔耶、阿多诺、罗兰窑巴特等众多理论家的批判。其中，阿多诺以康德、黑格尔关于艺术自律、他律的论述为契机，认为萨特的“介入文学”观具有鲜明的功利主义色彩与极端政治倾向，很容易被文化工业所利用。在阿多诺看来，如果艺术一定要介入社会，必然是以自律性为前提，通过艺术作品的审美形式表现出社会的客观意义与政治潜能。唯有如此，艺术对社会的介入才能够彰显出艺术所具有的真理性与批判性，并获得美学上的合理性。
分类： 艺术学 >> 艺术学理论 发布时间： 2025-03-27 合作期刊: 《浙江学刊》
摘要：艺术自律观是现代性进程中的重要产物，历经多个世纪的理论演进而获致其现代形态。现代意义上艺术自律观以“形式”和“经验”作为要核，而这二者在迈耶·夏皮罗的艺术史论中占据显著位置。夏皮罗在专注于艺术之社会维度的同时，也分外尊崇艺术的本体要素，这集中体现在他对现代艺术的考察中，概述起来主要有三：其一，艺术形式和艺术经验具有一定程度的自足性和自洽性，其存在并不完全有赖于社会语境的塑形；其二，艺术形式和艺术经验可以凭借其相对独立的身份介入现实语境，并肩负着以批判性的姿态指涉外部世界，尤其是指涉社会生活的使命；其三，艺术形式既受惠于现实经验，又在其具体化的感性建构中实现着对现实经验的超越，并唤起受众对部分现实经验的重审。
摘要：在世界美学的发展潮流中，马克思主义美学立足“人之解放”的现代性旨趣，始终以“在场”的姿态占据着重要位置，并在不同的国度、社会、地区、时期等历史语境和现实变革中，呈现出差异化、立体化和动态化等鲜明的现代性特征。扩而论之，马克思主义美学现代性体现如下形态：其一，经典马克思主义美学的起源语境、基本宗旨、研究范式依次体现出“异化批判”“人的立体解放”“美与劳动”等现代性批判实质；其二，“东欧新马”“西马”对经典美学命题“艺术自律”持鲜明的差异性态度，包括艺术终结论批判、大众文化批判、技术与艺术关系辨析等内容，体现出美学元命题话语中的多元化现代性意蕴；其三，以“艺术本体论美学”“存在主义美学”“解放美学”为中心，体现出对经典马克思主义美学“人之立体解放”命题的深化和发展，是现代性批判的深化；其四，以“人民美学”为代表，其充分言说艺术与政治、人民、社会等内在关联，既是中国马克思主义美学现代性的核心表征，还体现出与西方美学和现代性的异质性特征，是对传统“文化政治”美学主题的拓展，具有鲜明的现代性创化意义。
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